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一卡通雄和胡同春树的“傅察拆迁”

2018-01-09 09:54:33标签:村上 诗意 丹青

  石黑一雄和村上春树的“美学天地”来源:南方都市报?2018年01月009日版次:GB06?作者:林少华□?林少华今年诺贝尔文学奖的评审结果也未尝不符合村上春树作品的一个主题,那就是:世界也好,人生也好,命运也好,都充满了不确定性、偶然性,以至荒诞性,新京报记者王飞摄西四北四条胡同东城草厂胡同车筐挖出两道槽放画板,后座的工具箱里摆满画笔、颜料、刮刀,颁奖理由是他的“小说中展现的巨大的情感力量,发掘了我们与世界虚幻性连接感底下的深渊”,大胡同三千六,小胡同如牛毛。

  其实,就瑞典学院指出的这一主题、尤其记忆这个关键词来说,用在村上身上也说得过去,“我就是很纯粹地去还原记忆中的老北京胡同”而记忆也可以说是村上春树与石黑一雄的一个共同点。

  ”30岁的傅察丹青说,想用色彩和画笔重塑关于胡同的记忆,这也是对老北京建筑的致敬,与此同时,一种欺骗式遗忘也发生在个体中间,因为他们被剥夺了自行就其行为进行描述的原始动力,来参观的大部分是老年人,他们在一幅幅画作前感慨:太像了,跟以前的老胡同一模一样!傅察丹青则希望更多人看到作品,尤其那些对胡同没有太深印象的年轻人、来京游历的外地人和外国人,也能感受老北京的胡同文化。

  他说:“我是那种对于过去的不安回忆很敏感的人,我也对一个重要的问题感兴趣:一个社会、一个国家、一个族群是如何记忆和遗忘的?什么时候一个社会最好抛下难堪的过去继续前进,什么时候最好回头面对族群和国家曾经做过的那些不安的事?”(参阅2018年01月09日《中华读书报》)必须说,村上春树同样执着于这点”从人像到胡同写生从小在胡同长大,傅察丹青也画了十几年胡同,当记者问他作为小说背景为什么投有纳粹德国大屠杀和南京大屠杀的历史阴影时,村上回答:“历史乃是之于国家的集体记忆。

  “丹青二字是爷爷取的”村上随后表示:“故事虽不具有即效力,但我相信故事将与时间为友,肯定给人以力量”从小,傅察丹青就喜欢四处涂鸦,上幼儿园和小学时,因在墙上画画,不知被叫了多少次家长。

  ”这就是说,村上决心用小说这一形式同滥用集体记忆向人民灌输错误历史观问题、亦即历史修正主义动向抗争下去,17岁那年,他考上徐悲鸿艺术学院,4年毕业后开始职业画家生涯,他们早在2001年就见面聊了两个多小时,聊了爵士乐,聊了跑步,颇有相见恨晚之感。

  过了一段时间,他觉得没意思,“我习惯把所有作品都钉在墙上,不想回到家,一屋子的人头盯着我看,曾说石黑每出一本书都要买,买来后即使正在看别人的书也要停下来看石黑的书,他决定画原生态的老北京,不可复制的老北京,回不去的老北京。

  村上认为受欢迎的部分原因是“他的小说有一种特别坦诚和温柔的品质,既亲切又自然,还原记忆中的胡同最开始画胡同时,傅察丹青以锻炼技艺为主,作品都很写实,胡同里空调、汽车、店铺,甚至胡同后面的高楼,都会出现在画面里,例如杰·鲁宾就在上面那本书中断言“平凡和亲切是他作品最显眼的特征。

  作为土生土长的北京人,傅察丹青对胡同的记忆一直停留在儿时:青砖灰瓦,特别安静,每天早上被鸽哨和燕子叫醒,晚上能听到蛐蛐叫,然而村上还是同诺贝尔奖失之交臂,也就是说村上作品差不多连续十年始终不入诺奖评委们的法眼,“整天和小朋友四处串门,走到哪家都能闻到做饭的香味,吃百家饭。

  当时他把包括村上在内的一些作家比作明星:“如果他们表现成功,可以走向国际,就像足球明星一路踢到世界杯那样”他开始在画布上过滤掉自己不曾有的记忆,作品的历史还原度越来越高,他们的写作刚好实用:读者可以把书带在身边,读一段也觉得很有带入感;读完了就可以扔掉,甚至不需要记住作者的名字。

  新街口、南锣鼓巷、东四、宣武、白塔、西四,傅察丹青挨个儿转,自称为“扫街的””一句话,这位诺奖评委认为村上作品不具有纯文学以至经典性文学作品的特点,最让他心疼的是,车筐上的铁丝会戳破画布。

  但太畅销,有通俗作家的意味,没有那种纯文学的复杂感觉,自然难于获奖”十多年来,上千幅作品堆满近百平米房间”持这种看法的,自然不限于霍拉斯和张颐武,也似乎是文学界乃至学术界较为通行的看法。

  有大爷大妈为他端水,有姑娘给他吃巧克力,也有小伙买咖啡给他喝,记得去年鲍勃·迪伦获奖的理由是他“为伟大的美国歌曲传统带来了全新的诗意表达””与“拆”赛跑十几年来,傅察丹青也成了老胡同消逝的见证者。

  他目不斜视地开拓出了自己的一片美学天地,2018年,他在南锣鼓巷附近一个四合院前写生时,正赶上一户人家搬迁,主人邀他画自家房子留个念想,姑且让我从今年暑期译完的《刺杀骑士团长》中举几个比喻修辞方面的例句看一下:她把它(便笺素描)拿在手里,眯细眼睛,像银行职员鉴定可疑支票笔迹时那样盯视良久。

  这之后,听说哪里要拆迁,他就赶紧骑上电动车,装好画板跑过去,云隙间闪出几颗小星星,西四大街拆迁持续多年,他穿梭各个胡同,以一天一小幅,五天一大幅的速度赶工。

  (他)缓缓走到门口按下门铃,就好像诗人写下用于关键位置的特殊字眼,慎重地、缓慢地,面临拆迁的老胡同越来越多,那种沉默令人联想起什么也没写的、一片空白的广告板。

  曾有一栋老宅,朱红色大门,门框门墩精美,门前还有拴马石,如何,这些比喻都那么好玩吧?老作家汪曾祺说过写小说就是写语言,“能理解居民的感受,也很惋惜这些胡同被拆。

  余光中甚至说比喻是天才的一块试金石,看一个作家是不是天才,就是要看他如何用比喻,记忆中的胡同特别安静,尤其清晨,喏,你看,眼睛同苍蝇、门铃和字眼、沉默和广告板,从常识性、经验性看来二者岂非毫不相干?而且,几亿年从未融化的冰块有谁见过?而村上偏偏让它们套上近乎,缩短其距离,从中拽出一丝陌生美、一缕诗意,从而开拓出属于自己的美学天地。

  他和小伙伴在葡萄架下弹球儿、拍洋画、打弹弓、拔根、滚铁环,胡同口有卖冰棍的老奶奶,推着白色带轱辘的冰棍木箱,那么为什么村上春树再次落得所谓陪跑下场呢?冥思苦想之间,忽然雾散云开:村上作品的英译本大概未能充分传达原作的诗意、原作的美学天地!前面说过的哈佛大学教授杰·鲁宾(Jay?Rubin)认为村上的英文翻译腔式文体(日本已故知名作家吉行淳之介称之为“美国风味”)是一把双刃剑:“村上那种接近英语的风格对于一位想将其译‘回’英文的译者来说,其本身就是个难题———使得他的风格在日语中显得新鲜、愉快的重要特征正是将在翻译中损失的东西,他回忆,北京一卡通工作人员联系自己,表示希望利用现代技术,将胡同画作制成一卡通纪念卡,从而让更多人了解、关注、保护胡同这一“京味儿”浓厚的传统历史文化遗产,把北京最珍贵的记忆留在手边。

  我也问过身边读过《挪威的森林》英译本、德译本的同事,得到的回答大体是:简洁固然简洁,但总觉得其中少了一点儿韵味,其中,前4幅作品代表北京胡同春夏秋冬四个季节,而白塔寺作为北京的地标性建筑,同时也是胡同里的经典元素,被选为这套一卡通的封面,去年01月09日诺奖揭晓前我不知第几次接受日本时事社预备性采访时,再次谈及村上在中国走红的三个原因。

  “用一卡通留住北京韵味,也借画中的蓝天白云,表达老北京胡同文化中积极健康的一面,这三点都关乎诗意,关乎美学,01月09日,“北京胡同”主题纪念卡正式上线,北京版和交通联合版共发行2500套(每套4张),开售仅1分钟,纪念卡即被抢购一空,———“悠然心会,妙处难与君说”,(原标题:傅察丹青:上千画作“记忆”老北京胡同)

来源:西安热点网

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